第24章入V第二更
024.
一般而言，《相思》、《碎玉》和凤鸾秘闻这类型的报纸的主要读者群体是青少年，年龄层比较小，中老年群体并不是言情小说的受众。一方面,这跟中老年群体的识字率是有关的。虽然大梁推行义务教育多年，早期的时候扫盲班也是积极在办，现阶段的中老年群体,基本都是接受过教育的,按理说识字率不应该低到哪里去。但别忘记，学过的东西要是不用，是会容易忘记的。就像上辈子戴琳琅学过的英语，考过四六级，这辈子十几年没碰过，很多学过的英文单词放在她面前她都认不得。
大梁跟上辈子不一样，上辈子从小到大都要学英文，而大梁在义务教育阶段，是没有外文课程的。便是义务教育之外的初高等教育，也很少学校会开设外文课程，外语专业，在这个时代是个十分小众的，不是有搞外贸的，通常都不会去学反倒是那些外邦人士，学大梁官话的多，尤其是港口城市，还有专门的语言班。
听闻大梁周边的国家，上层人士都以会说大梁官话为荣。某种程度上，也是实现了上辈子戴琳琅学英语时的畅想：全世界都说中文该多好。
言归正传，像戴琳琅这样的年轻人，久久不学英语都能把学过的知识忘记，何况中老年人呢？
是以这时代的中老年人，即便接受过教育，但是文化水平是不高的，他们之中，绝大多数人都只认得日常生活中的常用字，稍微有点难度的词汇，看不情的可能性很大。
偏偏言情小说，尤其是古代言情小说，文笔不一定全是华丽，但绝对不会直白，没有点儿文化水平，是看不懂的。
这不是作者特意为中老年群体设置的阅读门槛，单纯就是因为习惯了这样写作，写小说这件事，自古以来都是有的，在大梁之前，小说叫做话本子，话本子的创作者，大多是落魄的文人阶层。而那时候，能念书的人才占多少？古代十个村子，都未必能出个读书人。
但凡读了书的，那都是文化人，再落魄，写的小说不论剧情精彩与否，文笔方面就不可能是大白话。
大梁建立后，全国推行了简体字和白话文运动，白话文小说也是那时候才开始出现的。可第一批作者，大部分也是曾经的读书人，而不是接受白话文教育长大的作者。
这些读书人在创作时，确实很多已经尽量偏向于白话文了，可距离生活化那种能叫普罗大众看懂的白话文，却还是有很长的距离的。之后，接受白话文教育长大的作者开始创作，想要一下子完全摆脱这批早入场的“前辈"的影响，是不太可能的。
最初的写作，都是模仿，待一定阶段，才会渐渐形成自己的风格。这么多年过来，对比一开始的小说行业，现在小说的阅读门槛，已经降低非常多了。
特别是当代言情小说，基本能认字的，就能看懂个七七八八。只是对识字不多，只记得生活中一些常用字的这部分中老年群体而言，可能还存在一定阅读门槛，尤其是文笔要求较高的古代言情小说，只识得部分字的中老年群体，是比较难读懂的。
另一方面，则是因为言情小说的故事性，可能不太对中老年群体的口味。言情小说的创作者，基本都是对爱情还怀揣着希望的年轻人，而不是已经进入婚育，被日常柴米油盐，养娃工作消耗掉精力的创作群体。这类没经过婚育的年轻创作者，对故事的创造，大多都是依靠她们的想象力，塑造出的爱情，是幻想中的爱情。
她们笔下的爱情，符合的是同样没经历过婚育的青少年读者口味，而不是中老年群体的口味。
故而，才说言情小说，特别是《相思》、《碎玉》和《凤鸾秘闻》这些言小说的受众不是中老年群体。
《主母》这部小说会被自家编辑的阿奶喜欢，才叫《碎玉》的王主编这般意外。
不过，这应该是个例吧，王主编不太确定地想了想，问道，“你家阿奶平时也看小说吗？她从哪个渠道看到《主母》这篇小说的？”“看，她平时也是看小说的，不过看现代言情小说，特别是家长里短婆媳关系的小说比较多，她不爱看古代言情小说，《主母》这篇小说还是她在茶楼吃点心时，听说书人讲的时候才知道的，回来后就让我帮着找《主母》连载的报纸，当时连载时，每期《相思》旬报比我买得还积极，我奶的朋友也很爱看《主母》，小说出单行本后，她和那些奶奶爷爷们第一时间跑去书店买了。”新编辑还没说的是，她家阿奶还让她教她怎么写信给《主母》的作者呢，她们那个小群体的奶奶爷爷们，都有一堆的读后感想要跟《主母》的作者陈三愿讲，比如什么自己当初也受到过婆家的欺骗啦，公婆偏心眼啦，孩子太难教啦，男主对女主不错，可以嫁给男主啥的巴拉巴拉。还有觉得女主手段太狠了点，想要女主柔和点的，或者称赞女主干得好，她们年轻时要是也这么勇，就会受那么多气了啥的。总之，新编辑还是第一次看自家阿奶这般看小说上头。“那《贵女》呢，我们家《贵女》这篇小说，你家阿奶看不看？”“一开始是有看的，但是她觉得读着很费劲，看不懂。《凤鸾秘闻》那篇《表小姐》我也拿给她看过，她一样觉得看不太懂，她觉得里